Il Campione s Stefano Accorsi a Andrea Carpenzano, film (nejen) o fotbale, který Totti také přesvědčil
Příběh Il Campione se Stefano Accorsi a Andrea Carpenzano není jen příběhem neregulovaného fotbalisty, který má vzdělávat, ani se nejedná o film o světě fotbalu.
Francesco Totti se to také líbilo a určitě zná téma: Il Campione se Stefano Accorsi a Andrea Carpenzano, v kinech od 18. dubna pod vedením Leonarda D'Agostini, je filmem ve světě fotbalu, ale ne na fotbal. Nebo spíše to není jen příběh velmi bohatého a talentovaného šampiona, který nemá pravidla ani disciplínu a profesora, který se ho snaží učit, ale je to také průřez naší společnosti založený na vzhledu a povrchnosti, jistě zesílený, ne-li podrážděný. z fotbalového kontextu.
Christian Ferro a Valerio (Carpenzano a Accorsi) se nemohli lišit: jeden je romský útočník, druhý bývalý učitel střední školy s ekonomickými problémy a druhý ani neví, kdo je první. Jejich cesty se setkávají, když se římský prezident (Massimo Popolizio) rozhodne donutit svého vzpurného šampiona a věnuje se excesům na poli i mimo něj, aby dal hlavu do pořádku vydíráním: pokud nevybere zralost věnováním veškerého použití volný čas ke studiu, již nebude nasazen na hřišti. Christian a Valerio se zdají být dva neslučitelné světy: jeden sbírá extra luxusní auta, druhý řídí staré auto, první má neformální vztah se ženami a druhý nemůže ani mluvit se svou bývalou manželkou, se kterou sdílí úmrtí když ztratil dítě, je chlapec modlem davů, který si může dovolit cokoli,profesor se naopak nemůže za nic odpustit.
Stefano Accorsi a Andrea Carpenzano v Il CampioneAle oba mají také mnoho společného, počínaje osamělostí : mladý fotbalista promrhává veškeré bohatství tím, že nechal přátele a rodinu žít na svých bedrech, zejména jeho otci, aby se pokusil zaplnit prázdno, které zbylo po smrti jeho matky, která zemřela nádor, zatímco Valerio se zdá, že se sám odsoudil, aby zůstal sám pro pocit viny, že okamžitě nepomohl jeho dítěti, které zemřelo na vyvrcholení meningitidy. A především, že si navzájem představí to, co nejvíce potřebují: Valerio se stává spolehlivou a upřímnou rodičovskou postavou pro křesťana, zatímco pro Valerio se stává synem.
Plakát Il Campione Film je koncipován jako román o nadcházejícím věku obohacený o kritiku sociálních modelů digitálního věku: vystavený luxus, potřeba usilovat o schválení druhých, mediální projev života na sociálních médiích, kombinace vzhledu a reality, která se stává stále větší mezerou, jak si na tiskové konferenci vzpomněl Stefano Accorsi. Carpenzano byl inspirován neslušnými mistry jako Balotelli nebo Cassano, aby interpretoval tento zdánlivě povrchní a jistě nevědomý mladý muž, ale nadaný štědrostí, srdcem a mozkem, který by měl být pro něj stimulován správným způsobem, jak se to snaží Valerio, vynalézáním studovat metodu založenou na vizuální paměti a uspět tam, kde všichni selhali. Vztah mezi nimi je skutečným motorem filmu,Debutový film D'Agostiniho (produkovaný Matteem Rovereem a Sydneyem Sibilií), který byl inspirován klasiky jako Il Sorpasso nebo Will Hunting pro svůj filmový debut s příběhem, v němž za fotbalovým kontextem najde kdokoli identifikační klíč. Silné a rozhodné jsou i ženské postavy, které se odhalují jako osoby schopné jednat autentičtěji a praktičtěji než muži.
Andrea Carpenzano je Christian Ferro v Il CampioneFilm, jak jsme řekli, měl také rád Francesco Totti, který si ho prohlédl na soukromé a speciální projekci s Ilary Blasi . A opravdu si toho vážil, protože na konci filmu odhalil režisérovi a hercům, že svět fotbalu pro mladé talenty pokryté penězi a zodpovědností „je přesně takový“, jak je vyprávěno v tomto příběhu. Film je také důvěryhodný v částech rekonstruovaných s grafikou pro reprodukci her na fotbalovém hřišti na olympijském stadionu, což je obvykle nejobtížnější, když se rozhodnete vyprávět příběh, který zahrnuje i hraný fotbal, i když minimálně.
Film prošel ostrou ironií a proměňuje registr komedie s hluboce dramatickým a inteligentně přechází z jednoho na druhý. Jedinou vadu, děj je předvídatelný ve svých hlavních zvratech, které diváka určitě nepřekvapí, ale jsou stále funkční, aby zprostředkovaly poselství filmu, nebo že největší výzvou pro každého je to, že se sebou samými, s vlastními limity, s vlastní obavy, především to, že jsem sám a nikdy nestačí pro ostatní.